Ecco qui 15 film riconosciuto come dei veri e proprio capolavori del cinema che nel giorno del loro debutto sono stati massacrati dalla critica. Fortunatamente, questo non ha impedito a queste opere di incastonarsi nella memoria di tutti, dettaglio che rende ognuno di loro indimenticabile.
IL MAGO DI OZ
The New Yorker: “Un film che non mostra alcuna traccia di immaginazione, buon gusto o innocenza”: praticamente il contrario di come lo vediamo oggi.
ALIEN
Frank Rich, Time: «Il film cerca di unire la suspense di Lo Squalo all’impianto tecnologico sci-fi di Star Wars. Il risultato è un ibrido cinematografico che manca di immaginazione, buon senso ed emozione».
SHINING
Il grande Roger Ebert massacrò il film di Stanley Kubrick, Variety lo definì “la distruzione di tutto ciò che rendeva terrificante il libro di Stephen King”, e il cineasta e Shelley Duvall vennero candidati ai Razzie!
HALLOWEEN
Sul capolavoro di John Carpenter, Pauline Kael, del New Yorker, scriveva: «Carpenter non ci sa fare con gli attori e tanto meno sembra sapere cosa sia una trama logica. La sceneggiatura di Halloween è povera, quasi amatoriale».
PSYCHO
Venne definito “la macchia su una carriera onorevole” (quella di Hitchcock), e il New York Times scrisse che era un lavoro “palesemente low budget”.
APOCALYPSE NOW
Time ha dichiarato: “Anche se molte scene tolgono il respiro, il film è emotivamente ottuso e intellettualmente vuoto”
PRETTY WOMAN
Owen Gleiberman di Entertainment Weekly sottolineava come Julia Roberts diventasse una brava persona solo dopo aver conosciuto un riccone e aver imparato a piangere all’opera.
L’ESORCISTA
Un vero disastro, decisero i critici all’unanimità. “Stabilisce un nuovo livello di grottesco negli effetti speciali” (The New York Times), “La maggior debolezza di Friedkin sta nell’incapacità di fornire informazioni visive sui personaggi… si parla troppo” (The Village Voice), “Non è altro che un film porno sulla religione” (Rolling Stone).
PREDATOR
“Un film d’azione che cerca di compensare l’esile trama con sequenze di uccisione” (Variety), “Noioso e con poche sorprese” (The New York Times), “Nonostante lo stile ritmato, succede ben poco” (Chicago Reader)
FIGHT CLUB
Il New York Daily lo definì: “Un film difficilmente rivoluzionario”; il Miami Herald: “un vero disastro”, e il Boston Globe “un atto d’accusa chic ai vuoti valori materialisti”.
FOOTLOOSE
Roger Ebert, The Chicago Sun-Times: «Footloose è un film seriamente confuso, che cerca di fare tre cose e pure male. Vuole raccontare la storia di una cittadina turbata, presentare volgari adolescenti ed essere un video musicale. Può succedere che un film con così tanti obiettivi possa non funzionare. Forse qualcuno avrebbe dovuto decidere prima di cosa avrebbe dovuto parlare esattamente».
PAURA E DELIRIO A LAS VEGAS
Per il San Francisco Chronicle è un film “deludente, senza senso e ripetitivo”, per Roger Ebert “è un film-scherzo, se solo avesse almeno un momento di scherzo”, e per il Washington Post “venire forzati a guardarlo è come esser costretti ad ascoltare brutta musica heavy metal”.
MAMMA HO PERSO L’AEREO
“La trama è così implausibile che rende difficile che a qualcuno importi della sorte del bambino” scrisse Ebert sul Chicago Sun-Times.
LA VITA È MERAVIGLIOSA
“La debolezza di questa pellicola è il suo sentimentalismo, la sua illusoria concezione della vita” (The New York Times).
IL LAUREATO
“Questo tipo di filmmaking sposta i valori, sposta l’attenzione, sposta l’enfasi, sposta tutto pur di funzionare immediatamente (…) Mike Nichols è demagogico” (Harper’s).
